meid 的天空

喜欢秋天，是因为喜欢那斑斓的色彩。

是秋天的叶子，给了秋天斑斓的色彩。

红的似火、黄的妖艳、绿的仍旧青翠……

秋叶的斑斓令人赏心悦目、心旷神怡！

鸣沙山月牙泉是传统的旅游景点，游人非常多，相比之下雅丹魔鬼城知道的人就不那么多了。雅丹，是一种地貌的名称，据说雅丹魔鬼城刮风的时候风声就像鬼哭狼嚎一样十分可怕，但是当地人“雅丹”的发音跟“鸭蛋”一样，给魔鬼城平添了几分喜感。这里原来是片水域，地势北高南底，流水把沉积物带到南边沉积下来，沉积物经过流水的冲刷变成一道一道的，非常整齐。所以现在能看的基本上都在南区：

流水渐渐没有了，沉积物又经过风的侵蚀，逐渐变成现在的模样：

南区北区之间有一条公路，公路的尽头就是无人区罗布泊了：

敦煌的雅丹魔鬼城里的景色奇异，有的像金字塔，有的像狮身人面像：

里面最像的我觉得就是那个小孔雀，远看近看，360度看都像！真神奇！

当然，像动物的有很多很多，但是我不敢进去太深，怕迷路了出不来，只敢在外围稍微转转。但我觉得雅丹魔鬼城看全貌比看一个个石头要好看得多，站在高处看雅丹魔鬼城，只感到大自然的壮丽，自己的渺小：

蓝天和大地之间我们是多么卑微啊！

蜿蜒数千公里的祁连山都是石头，但在东面突然断了，非常突兀地连着绵延48公里的流沙——鸣沙山：

早晨的太阳斜斜的，照得祁连山像妖魔鬼怪，但把鸣沙山照得好像一条柔软的金黄丝带：

很多人天不亮就开始爬鸣沙山了，远处看到人们鲜艳的橘红色防沙鞋套一点点向山上移动，像小蚂蚁很有意思：

因为鸣沙山是流沙，所以爬起来还是很累的，基本上是爬一步滑三步。当然，除了爬上去这个方法外，还可以选择沙地摩托车上去，很酷哦~~

大家最多的选择上山的方法还是骑骆驼，骆驼虽然速度慢，但是比较稳当。

鸣沙山沙尘大，我帽子围巾墨镜全副上阵，那个扮相我估计在中东也不会被捉的，哈哈。

我舍不得我的相机进沙子，拿了个塑料袋把相机包起来，要拍照迅速拿出来摁一张又迅速放回塑料袋里，感谢我的骆驼比较乖，我双手脱把摆弄相机也没有从骆驼上掉下来。

本来以为鸣沙山是沙漠，应该上无飞鸟下绝走兽，所以看到飞鸟觉得好奇怪哦。其实这个也没什么奇怪的，因为在不远处就有水源——著名的月牙泉。

月牙泉有着非常美丽的传说，还传说泉水永远不会干枯。但是现在的月牙明显变小，已经到了干枯的边缘，看来传说只是传说，挡不住人为破坏啊：

虽然月牙变小了，但泉水还是无比清澈，倒映着月泉阁：

如果不是有鸣沙山做背景，但看月泉阁跟江南庭院是没有什么区别的：

月牙泉周围的沙山现在严禁攀爬了，因为游人一天就可以把一吨沙子踩到泉里去。

泉里除了沙子还有鱼，悠闲地游来游去的小鱼据说可以治病，但那么小个的鱼看上去味道并不怎么样啊，哈哈。

（特别推荐一下背景音乐，这是专为敦煌唱的一首《悠远的天空》，是纪录片《敦煌》的主题曲。许巍把它演绎得恰到好处。听着这样的歌声，你是不是感到了空旷、悠远、虔诚、崇敬、洁净……感到了心灵的颤动？）

总的来说，隋唐的壁画用色大胆艳丽，尤其以赭红色打底的壁画一看就是盛唐的。印象深刻的有一组飞天的壁画。壁画呈倒三角形，三角的重心位置是讲经的佛陀，佛陀周围重菩萨呈放射性分布。在菩萨于菩萨的空白处绘有飞天，飞天的身体向下倾斜，飘带都向相反方向卷动，突出了中间的佛陀。飞天蓝绿色的飘带在赭红色的底色上跳跃出来，配合飞天身边的祥云，构成了一幅天国图画，所谓“满壁风动”就是如此了。而塑像都为圆塑，造型浓丽丰满，风格更加中原化，尤其是那一撇西域风格的小胡子没了踪影。脸庞、肢体的肌肉圆润，施以粉彩，肤色白净，表情随和温存。虽然眉宇间仍点了一颗印度式红痔，却更像生活中的真人。有一尊大势至菩萨画像眉眼细长，樱桃小口，完全是中原人的审美。还有一尊胁侍菩萨塑像，面颊丰满，身材健美，头微微右倾，身体呈S型，跟西方的维纳斯有得一比。

五代和宋时期的洞窟现存有100多个，多为改建、重绘的前朝窟室，形制主要是佛坛窟和殿堂窟。从晚唐到五代，统治敦煌的张氏和曹氏家族均崇信佛教，为莫高窟出资甚多，因此供养人画像在这个阶段大量出现并且内容也很丰富。

100窟开凿于五代时期，塑像为清代所塑，没什么好看的，窟南、北、东三壁经变画的下部，绘有《曹议金统军出行图》和《回鹘夫人出行图》，人物众多，场面浩大。画上的人物都是供养人，要知道壁画中哪个是供养人那个是菩萨，除了看人像背后有没有背光外我的一

莫高窟是她们这次参观的重点，可是据说结伴前去的妹妹看了三个窟就兴趣全无，不肯进去了，女儿一个人趣味盈然地把十五个窟全看了一遍。原以为她走马观花，不知看到了些什么？责令她写一点出来，居然洋洋洒洒写了一大篇，据她说，看的时候还稍微做了一点笔记，呵呵……

莫高窟早在上个世纪八十年代就被录入世界文化遗产，所以每逢假期慕名前来的游客非常多，今年的十一更是达到了游客人数的顶峰。我也不管人挤人，毅然踏上了去莫高窟的路。为了保护莫高窟，景区内严禁摄像，也就是说只能用眼睛看。所以我只能在窟外拍了几张。莫高窟外是一条干枯河流的河床，河床上都是吉普碾过的痕迹：

远眺莫高窟，大一些的洞就是各个洞窟的入口了，小一些的洞都是从前洞窟外木结构建筑留下的遗迹：

现在除了一点点木屋檐可以看得外，其他的荡然不存：

从那一点点屋檐保护的外壁还可以看出原来莫高窟所有的外壁都是涂泥并做彩绘的，但是经过几千年河西走廊的风吹日晒，除了这一点点得以保存外，其他的都没了：

莫高窟是开凿在砂岩上的，再在砂岩上涂泥彩绘，这样一来彩绘很容易脱落，怪不得当时斯坦因等可以将壁画整块从墙上揭下来带走了。这些照片都是从窟外用照相机吊的:

平时莫高窟开放10个洞窟，在十一黄金周其间的10月2日、3日、4日、5日，莫高窟开放洞窟15个，分别是16-17、29、335、331、427、428、55、61、94、96、100、130、138、148、152窟。莫高窟景区的入口就在九层塔的正前方:

九层塔（编号96窟）其实是一个九层的遮檐，遮蔽着莫高窟里

玉门关阳关二关在汉武帝时建立，一度繁华昌盛，到王莽时三立三废，经唐到宋越来越破败，最后完全荒废，军事要塞和商业中心的地位一个都没保存下来，统统埋进了黄沙中。直到明朝一座新关隘代替了他们，成为了西北的咽喉，那就是——嘉峪关。

嘉峪关是明代万里长城的西端起点，是明代长城沿线建造规模最为壮观，保存程度最为完好的一座古代军事城堡，是明朝及其后期各代，长城沿线的重要军事要塞，素有“中外钜防”、“河西第一隘口”之称。嘉峪关关城布局合理，建筑得法。关城有三重城郭，多道防线，城内有城，城外有壕，形成重城并守之势。它由：内城、瓮城、罗城、城壕及三座三层三檐歇山顶式高台楼阁建筑和城壕、长城峰台等组成:

关城内现有的建筑主要有游击将军府:

官井、关帝庙:

戏台和文昌阁:

嘉峪关城墙高大雄伟，非常坚固，相传验收的时候要用弓箭射，射不进城墙算合格，射进去的话负责的工匠就要领罪了，所以到现在看看还是非常完好:

上城楼的不是楼梯而是马道:

城楼上也很宽阔，可以数马并行:

内城是关城的主体和中心，内城东西二门外，都有瓮城回护，面积各有500余平方米。瓮城门均向南开，西瓮城西面，筑有罗城，罗城城墙正中面西设关门，门楣上题“嘉峪关”三字:

从城楼上往下看，比较震撼的是嘉峪关的瓮城，陡峭的城墙光滑不可爬，如果敌人进入瓮城，只要内外城门一关，就成了瓮中捉鳖之势，城楼上乱箭射下，敌人立刻一个个变成刺猬:

内城东门，门额上刻“光化门”三字，面向东方，表示旭日东升，瑞气普照大地。门洞由自黑山开采的石条铺成：

女儿没有传承我的基因，她的爱好是我最不感兴趣的历史。国庆长假，她去了向往已久的西线敦煌，感受了嘉峪关、玉门关和阳关。嘱她写出几篇纪要，挂在这里备忘。

河西走廊的尽头，是一片戈壁。因为今年6月18号下了一场暴雨，所以戈壁上有了很多绿色，若是在常年，只是一望无际单调荒凉的黄颜色。

但在2000多年的汉代，这里水草丰美，是游牧民族的家园。那时候匈奴人控制这连接中原和西域的河西走廊，从秦人开始就不知道跟他们展开了多少次战斗，直到汉武帝时期，张骞凿通西域，而后霍去病将匈奴人赶出河西走廊，这里才被汉人彻底控制。好大喜功的汉武帝就在这河西走廊的尽头，通往西域的咽喉要道上修建了两座关口——玉门关和阳关。从敦煌去西域必出此二关中的一关，在当时人看来，但凡出了这二关，就是出国了。北边的关口是玉门关，相传和田玉从此关进入中原而得名，而阳关因为在玉门关南而得名（古人山南水北为阳）。

从敦煌市区出发，在戈壁上跑大概一个多小时可以到达玉门关遗址，我们赶到那里的时候恰好赶上日出：

早上的戈壁滩冷得很，穿了个羽绒乌龟壳还在哆嗦。当时大概是7点不到一点，太阳还不足以照亮整个戈壁滩，只看到远远的玉门关小方盘城黑黑的影子：

左边是小方盘城，周围的土堆是当时建筑的遗迹，右边是驻军部队，当然现在的部队是不能住在关城里了。

太阳慢慢升起来，视野也越来越清晰，终于可以将玉门关小方盘城看个清楚了， 现在的玉门关能看到的遗迹就是一个小方盘城：

是黄土夯筑非常小：

围着走一圈用不了3分钟：

从门洞里看到城内除了黄沙还是黄沙，一样没啥：

年年拍荷花，可是总是落在俗套中，越来越不满意。前天去十八弯，又拍了几张。眼睛不行，对焦基本对不准；边上的花和叶都被摧残光了，远处难“吊”近，水里脏乎乎的，一看就扫兴！

回来只好另辟蹊径，试着把几张照片做一下后期制作。虽然有一点想法，但是没有经验，加上原作拍得太差，怎么也表达不出想要的意境。权当“处女作”存放于此，请行家们指正！

相依相偎

傲立

荷之影

零落

柳之影

香远益清

清香远溢

木刻版的莲蓬

富有装饰性的荷花

太棒了！双击图片，就可打开那本书。

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